В соцсетях набрало популярность видео, на котором военнослужащий армии Республики Корея читает рэпом композицию американского хип-хоп-исполнителя Кендрика Ламара «Not Like Us» перед строем сослуживцев. Ролик стал одним из самых обсуждаемых примеров того, как американский рэп распространяется за пределами США через короткие платформы.

Что именно происходит в кадре

Солдат в военной форме выходит перед строем и под бит трека Ламара произносит куплеты «Not Like Us» — песни, вышедшей весной 2024 года в рамках затяжного публичного противостояния двух рэперов, Кендрика Ламара и Дрейка. Трек стал одним из самых резонансных релизов сезона: Ламар открыто обвинил оппонента в ненадлежащем поведении, а песня собрала сотни миллионов прослушиваний и несколько музыкальных наград, включая премии «Грэмми».

Аудиторию привлёк контраст: тяжёлый дисс, написанный в контексте американской поп-культуры, звучит на строевом плацу перед солдатами в касках. Видео сопровождают подписи вроде «K-Dot's music influences the world» («музыка K-Dot покоряет мир») — отсылка к распространённому прозвищу Ламара. Именно эта короткая подпись и фраза «Continue reading» («продолжить чтение») указывают на то, что материал изначально распространялся через ленту Google Discover или похожий агрегатор, а не через редакционную статью.

Почему именно «Not Like Us»

Трек стал вирусным по нескольким причинам. Во-первых, он привязан к одному из самых громких рэп-конфликтов десятилетия: Ламар и Дрейк обменивались колкостями через песни почти полгода, и каждая новая работа мгновенно разбиралась на цитаты. Во-вторых, бит и подача композиции оказались удобны для перепевок: ровный ритм, чёткая структура куплетов и запоминающийся припев. Эти качества превратили «Not Like Us» в своеобразный «мем-трек», который цитируют блогеры, спортсмены и военные блогеры в разных странах.

Реакция в соцсетях

Под видео пользователи отмечают скорость, с которой американский рэп проникает в культурный контекст других государств. Появились комментарии, сравнивающие ролик с прежними примерами — например, с американскими морпехами, исполняющими рэп на учениях, или с южнокорейскими айдолами, берущими в сет-лист западные хиты. Часть аудитории восприняла ролик с иронией, часть — с одобрением, отмечая «боевой» настрой исполнения.

Контекст

Южнокорейская армия известна жёсткой системой подготовки и обязательной военной службой для мужчин. Видео со строевых занятий, физподготовки и быта военнослужащих регулярно появляются в TikTok и X, формируя отдельный жанр «military TikTok». В этот жанр и вписался ролик с «Not Like Us»: внешний культурный код, перенесённый в совершенно иную среду.

Сам Ламар к распространению видео официально не обращался. Никаких заявлений от его команды или от военного ведомства Республики Корея на момент публикации не появлялось. Ролик продолжает расходиться по платформам через репосты и пользовательские подборки.

21 Savage дал откровенное интервью, в котором рассказал о своих отношениях с дочерью, рождённой рэпершей Latto. Музыкант стал отцом в 20 лет, и с тех пор тема семьи занимает особое место в его публичных высказываниях.

Во время беседы артист признался, что с рождением ребёнка его взгляд на жизнь заметно изменился. По его словам, дочь повлияла на приоритеты и заставила по-другому смотреть на повседневные вещи. Он отметил, что старается быть рядом, насколько это позволяют гастрольный график и съёмки.

Отдельное внимание в разговоре было уделено отношениям с Latto. 21 Savage подчеркнул, что между ними сохраняется уважительный тон, а главным общим интересом остаётся благополучие ребёнка. Никаких подробностей о текущем семейном статусе он раскрывать не стал, сосредоточившись на том, как проходит общение с ней самой.

Рэпер также коснулся того, как меняется его образ после появления дочери. Он признался, что теперь чаще думает о том, каким примером выглядит для неё, и старается транслировать в публичное пространство то, что не будет ей стыдно увидеть спустя годы. По словам артиста, именно это внутреннее ощущение и стало одной из причин, почему он стал реже затрагивать в треках темы, связанные с насилием и улицей.

Совместная жизнь 21 Savage и Latto с момента рождения дочери остаётся предметом обсуждений в прессе. Пара не комментирует слухи о возможной свадьбе или совместном проживании, ограничиваясь редкими появлениями на публике и короткими упоминаниями в соцсетях. Сам рэпер в новом интервью вновь ушёл от прямого ответа на вопросы о романе, сосредоточившись на разговоре о ребёнке.

Для 21 Savage нынешний год выдаётся насыщенным: помимо личных перемен, в его карьере продолжается работа над новым материалом и живыми выступлениями. Артист выпускал релизы, которые удерживали его в верхних строчках стриминговых чартов, и, по его словам, впереди у него новые проекты, о которых он расскажет позже.

Latto, в свою очередь, продолжает собственную карьеру и не раз говорила в интервью, что материнство не сказалось на её рабочем ритме. По её словам, она совмещает концерты и запись в студии с воспитанием дочери и опирается в этом на поддержку семьи.

Подробности интервью 21 Savage опубликованы на портале, где вышло это высказывание. Текст беседы доступен в оригинале; на момент публикации артист не делал отдельных заявлений для прессы помимо этого материала.

Young Thug впервые подробно прокомментировал разговоры вокруг финансовой помощи Lil Durk, который с прошлого года находится под следствием по обвинению в причастности к организованной преступности. Поводом стало недавнее высказывание DJ Akademiks в эфире: блогер заявил, что, по его данным, Thug не вложил ни цента в защиту коллеги.

Thug опроверг эту версию. По его словам, любые разговоры о том, что он остался в стороне от помощи Durk, — искажение реальной картины. Рэпер подчеркнул, что лично участвует в поддержке команды и делает это не ради публичности, а из чувства ответственности перед людьми, с которыми его связывает многолетняя история.

Ситуация вокруг Lil Durk остаётся одной из самых громких в американском хип-хопе последних месяцев. Артист обвиняется в рамках масштабного дела, связанного с деятельностью уличной группировки Only the Family (OTF). Параллельно прокуратура проверяет возможные связи с покушением на Quando Rondo в 2022 году. Суд неоднократно продлевал содержание под стражей, и теперь защита сосредоточена на подготовке к основным слушаниям. Адвокатские счета по подобным делам в США исчисляются миллионами долларов, поэтому вопрос о том, кто из коллег и лейблов поддерживает обвиняемого, традиционно вызывает ажиотаж в индустрии.

DJ Akademiks известен тем, что регулярно публикует инсайды из мира рэпа, часто опираясь на собственные источники и подкасты. В данном случае он оговорился, что располагает лишь слухами, однако запись быстро разошлась по соцсетям и спровоцировала волну обсуждений о расколе внутри лейбла YSL, с которым ассоциируют обоих артистов.

Thug также напомнил, что сам до недавнего времени находился в похожем положении: его дело с участием присяжных в Атланте стало одним из самых продолжительных в истории жанра, а итоговое соглашение со следствием заняло почти два года. Именно этот опыт, по словам рэпера, и подтолкнул его к тому, чтобы помогать коллегам, оказавшимся в аналогичной ситуации.

Прямых подробностей о суммах или конкретных адвокатах Thug раскрывать не стал, ограничившись общей формулировкой: «Я не из тех, кто отсиживается, когда речь идёт о семье». Рэпер также намекнул, что у него есть доказательства, которые он готов предъявить, если разговоры продолжатся.

Очередное заседание по делу Lil Durk назначено на следующий месяц. В случае если слушания будут перенесены, защита планирует ходатайствовать об изменении меры пресечения. Пока же адвокаты сосредоточены на изучении доказательств обвинения и подготовке собственных свидетелей.

Республиканец от Кентукки Томас Мэсси выступил в понедельник на пленарном заседании Палаты представителей США, где огласил имена 14 человек, которых, по его словам, следует расследовать и привлечь к ответственности в связи с делом осуждённого за сексуальные преступления Джеффри Эпштейна. Поводом стало начало сбора подписей за так называемый Epstein Files Transparency Act II — законопроект, расширяющий доступ к материалам дела.

Законопроект, по замыслу Мэсси, должен предоставить генеральным прокурорам штатов доступ к файлам Эпштейна, необходимым для уголовного преследования по местным нормам, и облегчить жертвам подачу исков для получения собственных материалов. Кроме того, документ обязывает Министерство юстиции публиковать неотредактированные версии записей и позволяет членам Конгресса обращаться в суд в случае неисполнения этих требований.

«Прошёл год с тех пор, как президент подписал Epstein Files Transparency Act, а правительство по-прежнему удерживает более трёх миллионов файлов», — заявил Мэсси с трибуны. По его словам, новый закон должен «перенести борьбу в суды штатов, обеспечить подотчётность Минюста и дать жертвам чувство завершённости».

В список, зачитанный конгрессменом, вошли бывший банкир Джейс Стэйли, бизнесмен Леон Блэк, основатель L Brands Лесли Уэкснер, иллюзионист Дэвид Копперфилд, итальянский предприниматель Лапо Элканн, отельер Том Прицкер, инвестор Гленн Дубин, парикмахер Фредерик Феккаи, британский модельер Жан-Люк Брюнель, французский продюсер Эдуардо Теодорани, американский пиар-специалист Дэниел Сиад, музыкант и скаут талантов Рамзи Элкхоли, бывший принц Эндрю, а также экс-помощница Эпштейна Лесли Грофф, которую Мэсси назвал не жертвой, а соучастницей трафикинга. Брюнель ранее был найден мёртвым в камере — по официальной версии, покончил с собой; Сиад, согласно заявлению конгрессмена, недавно скончался в Париже.

Контекст вокруг части фигурантов уже публиковался в прессе. Бывший принц Эндрю, ныне Эндрю Маунтбеттен-Виндзор, ранее обвинялся Вирджинией Джуффре в сексуальном насилии, которое, по её словам, произошло после того, как её к нему привёл сам Эпштейн. Герцог отрицал знакомство с Джуффре. Миллиардер Лесли Уэкснер на слушаниях комитета по надзору Палаты представителей заявил, что не знал о преступной деятельности Эпштейна. Имя Рамзи Элкхоли ранее упоминалось в связи с Эпштейном в публикациях Digital Music News.

Авторы законопроекта утверждают, что Минюст удерживает миллионы связанных с Эпштейном документов и сохраняет купюры, нарушающие первоначальный акт о прозрачности. Ведомство, в свою очередь, отчиталось о публикации почти 3,5 миллиона страниц, свыше двух тысяч видеозаписей и 180 тысяч изображений, указав, что всё изъятое из открытого доступа — это дубликаты, сведения, защищённые привилегией, статутными исключениями или не относящиеся к делам Эпштейна и Гислейн Максвелл.

Заявления Мэсси остаются позицией одного из членов Конгресса: большинство названных людей не предъявлялись обвинения, связанные с Эпштейном, а само по себе упоминание в материалах дела ещё не доказывает участия в преступлениях.

Аланис Мориссетт подала иск против бывшего тур-менеджера Керен Уринов, обвинив её в вымогательстве и мошенничестве. Заявление поступило в окружной суд Центрального округа Калифорнии 1 сентября.

Согласно материалам дела, летом 2025 года Уринов сопровождала певицу и её команду на концерт в Испании. При проверке в аэропорту Великобритании у менеджера изъяли сумку с каннабисом и ветеринарным транквилизатором ксилазином. После задержания в Испании Уринов, по данным истца, заявила пограничникам, что сумка и её содержимое принадлежат Мориссетт.

После окончания тура Уринов и её адвокат направили певице серию писем с нарастающими угрозами. Как указано в иске, менеджер требовала, чтобы Мориссетт сама признала перед правоохранителями причастность к наркотикам, и предлагала урегулировать ситуацию контрактом тур-директора на 15 лет с существенным гонораром, надбавками и бонусами. Получив отказ, Уринов направила очередное письмо с обещанием сообщить о певице британским властям по подозрению в наркоторговле.

В иске говорится, что Мориссетт стала жертвой «продуманной кампании шантажа» со стороны обиженного бывшего менеджера. Певица подала заявление «неохотно», потому что у неё, как отмечается в документе, «не осталось другого выбора» для самозащиты. В формулировках иска подчёркивается, что Мориссетт «не намерена работать с некомпетентным шантажистом следующие пятнадцать лет и платить выкуп под давлением».

Мориссетт требует рассмотрения дела присяжными. В качестве компенсации она заявила о возмещении ущерба свыше 75 тысяч долларов без указания точной суммы, а также о взыскании штрафных санкций.

Лейбл и издатель Gerencia 360, базирующийся в Бербанке (Калифорния), подал иск против платформы генеративной музыки Suno. Ответчиком также выступает израильская компания Bright Data, предоставляющая клиентам, по её собственным словам, «готовые к использованию петабайтные наборы данных». Документ поступил в федеральный суд Калифорнии.

Gerencia 360 основан 13 лет назад Луисом дель Вильяром. Среди подопечных лейбла — артисты Хонатан Санчес и Джованни Айяла. В иске утверждается, что Suno без разрешения использовала сотни произведений и фонограмм компании для обучения моделей, а пользователи платформы могут получать «инфрагменты» — фрагменты сгенерированной музыки, звучащие как исходные композиции.

Истцы настаивают: копии защищённых треков были получены путём автоматического сбора данных с YouTube и Deezer в обход систем авторизации, платных подписок и антибот-защиты, в том числе с помощью инструментов и прокси-сервисов Bright Data. «Suno получила несанкционированные копии, включила их в конвейер обучения и создала ИИ-модель, способную генерировать аудио», — говорится в тексте иска.

Отдельный блок претензий связан с обходом защитных ограничений платформы. В качестве примера приводится песня «15 Besos» в исполнении Cornelio Vega y Su Dinastia. По данным истцов, Suno отказывается воспроизводить композицию в стиле «norteño» с оригинальным испаноязычным текстом, но генерирует её англоязычный перевод — «Quince Besos» («quince» по-испански означает «пятнадцать»).

Gerencia требует от Suno $66,6 млн в качестве компромиссии за прямое нарушение авторских прав (статутные damages), столько же — с Bright Data за предполагаемое пособничество, а также около $33 млн с обоих ответчиков за нарушения Закона о защите авторских прав в цифровую эпох (DMCA) в части искажения метаданных и обхода технических мер защиты. Совокупная сумма претензий превысила $150 млн.

Интересы Gerencia и ранее поданного истца — Round Hill Music — представляют одни и те же юридические фирмы: Adams & Reese и Skaggs Faucette. Bright Data также фигурирует в обоих делах. Round Hill и Gerencia параллельно требуют возмещения за обучение моделей без разрешения, генерацию спорных результатов и нарушения DMCA.

После того как ряд разработчиков генеративного ИИ признали обучение на массивах объектов интеллектуальной собственности без разрешения правообладателей, подобные иски, тщательно проработанные и одновременно оспаривающие довод о добросовестном использовании, становятся всё более распространённым явлением в индустрии.

Кантри-исполнитель Jason Isbell, известный активист и музыкант David Lowery, блюзовый автор-исполнитель Guy Forsyth и опытный джазовый саксофонист Ed Calle подали коллективный иск против ИИ-платформы Suno. Восьмидесятичетырёхстраничный документ поступил в федеральный суд штата Массачусетс. Помимо известных истцов, иск преследует цель привлечь музыкантов из самых разных слоёв индустрии.

Суть претензий — использование так называемых «идентифицирующих атрибутов» музыкантов без разрешения. По версии истцов, Suno изначально спроектирована так, чтобы воспринимать имя артиста как поисковый ключ: при вводе имени система генерирует звучание, отсылающее к конкретному исполнителю. При этом компания, базирующаяся в Кембридже, публично заявляла, что пользователям заблокирован ввод конкретных имён в качестве запроса. Истцы утверждают, что это ограничение легко обходится — например, достаточно вставить пробел между буквами имени, и фильтр перестаёт работать, а человек и сама модель продолжают распознавать, о ком идёт речь.

В иске подчёркивается: платформа «построена так, чтобы определять музыкантов по имени и по команде создавать звучание, ассоциирующееся с их идентичностью». По мнению авторов документа, Suno использует образы артистов, потому что это повышает полезность, привлекательность и коммерческую ценность продукта — в виде выдачи с узнаваемыми чертами исполнителя.

Важная оговорка: речь идёт не о правах на отдельные произведения, а о праве на публичное использование имени и образа. В тексте прямо указано, что истцы «не заявляют прав на кантри-музыку, американа или какой-либо жанр» и не пытаются помешать кому-либо писать в стиле блюз. Претензия уже и древнее: «Никто не вправе коммерчески эксплуатировать чужое право на публичность — на имя и идентичность».

Истцы настаивают, что защита распространяется и на менее известных профессионалов. «Музыканту не обязательно быть суперзвездой, чтобы его идентичность присвоили», — говорится в жалобе. Если платформа сделала имя артиста триггером для генерации, само поведение Suno доказывает, что это имя «достаточно известно и ценно» для компании. Это может быть как мировая знаменитость, так и сессионный музыкант, чьё имя знают коллеги, коллекционеры или читатели буклетов родительских виниловых пластинок.

Предлагаемые классы истцов охватывают широкий круг артистов и их наследников «чьи имена принимались или принимаются в качестве запросов в Suno». Отдельно выделен подкласс по Иллинойсу: все музыканты, чьи записи содержат голосовые отпечатки или вокальные идентификаторы, которые Suno собрала, сохранила или использовала без информированного письменного согласия — как того требует местный закон о биометрической информации. Те, чьи фонограммы уже лицензированы платформе, тоже включены в иск: в части действий до заключения сделки и в части отсутствия прямо выраженного согласия на использование прав на публичность, идентичность и биометрические данные.

Иск опирается на Закон Иллинойса о праве на публичность, общее право Калифорнии в той же области и аналогичные нормы ряда других штатов. Теперь Suno одновременно противостоит претензиям со стороны крупных мейджоров, независимых артистов, издательств Gerencia и Round Hill, а также других структур. При этом за последний месяц компания с сильным финансированием усилила защитные механизмы, урегулировала ряд жалоб и заключила заметное лицензионное соглашение.

Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии (RIAA) опубликовала отчёт за первое полугодие 2026 года. С января по июнь рынок звукозаписи США принёс более $5,97 млрд — на 6,9% больше, чем за тот же период 2025-го. Как и прежде, RIAA приводит оптовые, а не розничные показатели.

Главным источником осталась подписка на стриминг: число идентифицированных платных подписчиков выросло на 5,5%, до 111,1 млн, а выручка от таких сервисов — на 7,8%, до $3,11 млрд. Подъём пришёлся на волну повышения цен: в начале 2026-го тарифы пересмотрел Spotify, затем подтянулись Apple Music и YouTube Music.

Платные тарифы без полного премиума (включая планы с ограниченной интерактивностью) принесли $239,1 млн — на 9% меньше год к году. «Бесплатный стриминг» показал скромные плюс 3,7%, до $899,6 млн, а остальные стриминговые источники — минус 2,1%, до $639,4 млн. В последнюю категорию теперь включены и распределения SoundExchange, ранее выделявшиеся отдельно.

Постоянные загрузки продолжили терять позиции. Суммарно сегмент принёс $121 млн (минус 12,7%), причём двузначное падение затронуло почти все подкатегории, кроме альбомных загрузок — те потеряли лишь 3%, до $53,8 млн.

На этом фоне особенно заметно выглядит физический рынок. Его выручка поднялась на 25,9%, до $731,5 млн. Винил добавил 17,7% в деньгах и 20,9% в штуках: $543,8 млн и 26,5 млн проданных копий. CD пережили резкий взлёт — плюс 58,6% по выручке и плюс 45,7% по объёмам: $171,1 млн и 17,5 млн дисков. Категория «прочая физика», включающая кассеты, выросла на 44,9% в деньгах и на 73,4% в штуках — до $16,5 млн и 1,6 млн единиц соответственно. Все эти темпы заметно выше глобальных цифр, которые в последних финансовых отчётах раскрывали Universal Music и Warner Music.

Замыкает картину сегмент синхронизаций — выручка от использования музыки в кино, рекламе и на ТП — с ростом 18,2%, до $231,8 млн.

Председатель и генеральный директор RIAA Митч Глейзер прокомментировал итоги так: «По мере того как доходы музыкальной индустрии в США растут по всем форматам, лейблы укрепляют связи между артистами, фанатами и платформами, которые доносят творчество до аудитории. Это партнёрство открывает новые формы вовлечения и создаёт возможности, которые будут поддерживать всё музыкальное сообщество ещё долгие годы».

Итог полугодия: стриминг остаётся становым хребтом рынка, но физические носители — от винила до кассет — вновь показывают двузначный рост, а вместе с ними подтягивается и категория синхронизаций.

На судебном процессе против американского рэпера Lil Durk (настоящее имя — Дёрк Тейлор) дал показания свидетель, известный под псевдонимом OTF Vonnie. По его словам, артист был непосредственным участником убийства, фигурантом которого считается один из членов окружения музыканта. Показания Vonnie стали третьими по счёту свидетельствами, которые обвинение представило против Lil Durk в рамках текущего разбирательства.

По данным источника, Vonnie входит в число так называемых «свидетелей под прикрытием», сотрудничающих со следствием. Имя Vonnie ранее уже упоминалось в материалах, связанных с конфликтом вокруг Lil Durk и его предполагаемого окружения: речь идёт о противоборстве между рэпером и его бывшим соратником, связанным с музыкальным лейблом и уличной группировкой OTF (Only The Family). Само убийство, к которому, по словам Vonnie, был причастен Lil Durk, относится к более ранним эпизодам этого конфликта.

Lil Durk находится под следствием и под стражей уже продолжительное время. Ему инкриминируется причастность к ряду тяжких преступлений, включая заказные убийства и рэкет, связанные с его бывшими партнёрами по сцене и представителями уличных структур. Прокуратура последовательно выстраивает линию обвинения, согласно которой музыкант фактически руководил действиями своих приближённых. Каждый новый свидетель подкрепляет эту версию.

Появление третьего свидетеля указывает на то, что у обвинения собрана расширенная доказательная база, основанная на показаниях нескольких людей из ближайшего круга Lil Durk. Подобная практика — выступление нескольких инсайдеров — типична для дел, связанных с организованной преступностью: один свидетель может сослаться на другого, и суд получает возможность сопоставить версии.

Имена других свидетелей обвинения в открытых источниках пока не называются. Сам Lil Durk вину не признаёт; его адвокаты ранее заявляли, что показания информаторов ненадёжны, а часть из них даётся в обмен на смягчение собственных приговоров. Этот аргумент, как правило, становится центральным в подобных делах: сторона защиты стремится дискредитировать мотивы свидетелей и поставить под сомнение их слова.

Процесс продолжается. Ожидается, что судебное разбирательство займёт ещё несколько недель: впереди допросы оставшихся свидетелей, исследование вещественных доказательств и, в перспективе, прения сторон. Дата вынесения приговора пока не назначена.

Смотреть видео

Журнал XXL выпустил большой обзор, в котором собрал текущий статус дел об убитых рэперах. В подборку вошли как громкие имена 1990-х, так и артисты, погибшие в последние годы.

В центре внимания — истории, по которым за долгие годы сменились версии, подозреваемые и приговоры. Часть дел уже закрыта: кто-то из исполнителей убийц осуждён, по другим эпизодам обвинения так и не были предъявлены.

Отдельное место в обзоре занимают дела Notorious B.I.G. и Тупака Шакура. Убийство Тупака в Лас-Вегасе в сентябре 1996 года долгое время оставалось без раскрытия; формально подозреваемым считался Орландо Андерсон, но он был застрелен в 1998-м, не дождавшись суда. В деле Biggie, погибшего в Лос-Анджелесе в марте 1997-го, спустя годы вменяли причастность Коридуэйн Гранту, однако обвинения ему так и не были предъявлены. Семья рэпера неоднократно добивалась повторного расследования.

XXL также напоминает о гибели Джеймса «Jadakiss» Лопеса и кузена Diddy — оба стали жертвами перестрелок в Гарлеме в 1990-х, — и о судьбе других артистов того периода. Расследования по ряду эпизодов остановились из-за нехватки улик.

Среди более поздних случаев — убийство Нипси Хассла в Лос-Анджелесе в марте 2019 года. Присяжные признали Эрика Р. Холдера-младшего виновным в предумышленном убийстве и приговорили его к 60 годам лишения свободы. В том же году в результате нападения на собственный дом в Лос-Анджелесе погиб Pop Smoke: к 2023 году суд вынес вердикт по делу участников ограбления, часть из которых была признана виновной.

В материале упомянуты и другие имена: XXXTentacion, погибший от рук налётчиков во Флориде в 2018 году, — обвиняемый был задержан вскоре после преступления; Takeoff, застреленный в Хьюстоне в ноябре 2022-го, — расследование его гибели продолжается, обвинения предъявлены одному подозреваемому.

Обзор XXL построен хронологически: от 1990-х до 2020-х, с указанием города, даты и текущей стадии по каждому делу — открытое расследование, обвинительный приговор или остановка из-за смерти подозреваемого. Авторы подчёркивают, что большинство убийств рэперов связаны с личными конфликтами и уличным насилием, а не с музыкальной индустрией как таковой, хотя несколько громких эпизодов напрямую связывали с конкуренцией между лейблами и группировками на Восточном и Западном побережьях.

Sony Music Entertainment Japan приобретает 23,29% акций японского разработчика и издателя видеоигр GungHo Online Entertainment. После закрытия сделки музыкальное подразделение корпорации Sony станет крупнейшим акционером и аффилированной компанией GungHo. Аффилированным лицом также будет считаться материнская Sony Group Corporation.

Пакет выкупается у мажоритарного акционера SON Financial вне биржи в рамках двусторонней сделки. Общая сумма — 28 635 202 500 иен (около $178,7 млн), цена за акцию — 2 385 иен ($14,89). Закрытие ожидается 30 декабря при условии получения одобрений от регуляторов. После этого GungHo сохранит операционную самостоятельность и останется публичной компанией на основном рынке Токийской фондовой биржи.

Параллельно стороны подписали соглашение о капитальном и бизнес-альянсе. В его рамках компании намерены совместно разрабатывать и издавать мобильные, консольные и PC-игры из каталога GungHo, продвигать коллаборации в её проектах и запускать новые игровые инициативы, в том числе с использованием интеллектуальной собственности Sony Music Japan и её партнёров.

GungHo Online Entertainment наиболее известна благодаря мобильной головоломке Puzzle & Dragons. В 2013 году игра принесла компании $1,43 млрд, а за один квартал выручка GungHo достигла $446 млн. Спустя более десяти лет проект по-прежнему остаётся одним из главных активов студии.

После резкого взлёта GungHo провела серию небольших поглощений, однако в последние пять лет избавлялась от приобретённых студий. В конце 2021 года Grasshopper Manufacture была продана китайской NetEase, а в феврале 2024-го Acquire Corp. ушла к Kadokawa Corporation. В 2024 году инвестфонд Strategic Capital, владеющий совместным пакетом в 8% акций GungHo, инициировал акционерное предложение с целью сместить CEO Кадзуки Мориситу. Инвесторы обвиняли его в застое компании, жившей на успехе единственного хита, и в чрезмерном вознаграждении: по их данным, зарплата Мориситы превышала оклад главы Nintendo Сюнтаро Фурукавы. Несмотря на критику, Puzzle & Dragons продолжает стабильно приносить доход.

Хит Кэти Перри «The One That Got Away», вышедший в 2011 году в рамках альбома Teenage Dream, стал главной песней лета 2026 года по версии TikTok — одновременно в мировом и американском чартах платформы. За лето трек прозвучал в более чем 42 миллионах пользовательских видео и набрал свыше 55 миллиардов просмотров. Композиция провела 21 неделю в Billboard Global 200 и вернулась в чарты по всему миру.

Сама Кэти Перри прокомментировала возвращение песни: «Странно видеть, что „The One That Got Away“ переживает этот момент спустя столько лет. В музыке никогда не знаешь, где окажется песня и когда её найдёт кто-то новый». Артистка также выпустила режиссёрскую версию клипа с новым закадровым текстом в исполнении Стиви Никс.

Остальные лидеры в США

Второе место в американском списке занял Mac Miller с треком «Cinderella» при участии Ty Dolla $ign — песню массово использовали в романтических роликах. На третьей позиции — вышедший в 1991 году хит Ленни Кравица «It Ain't Over 'Til It's Over», чью популярность подогрело появление в сериале FX «Love Story: Джон Ф. Кеннеди-младший и Кэролайн Бессе». Девятое место досталось Shakira и Burna Boy с треком «Dai Dai», ставшим неофициальным гимном чемпионата мира по футболу 2026 года. Шакира лично присоединилась к тренду, повторяя свои фирменные движения.

Глобальный контекст и кампания

Мировым героем сезона TikTok назвал Зару Ларссон, присвоив ей звание «Outstanding Contribution to the Summer». Её поп-треки и вирусная хореография сформировали тренд Pop Girl Summer. Вместе с Перри и Ларссон платформа выделяет корейский коллектив CORTIS с композицией «REDRED» как лицо «K-Pop Summer».

К списку песен лета TikTok приурочил цифровую кампанию «Songs of the Summer, Vol. 2026» в формате микстейпа. Трейси Гарднер, глава музыкального направления TikTok, отметила, что платформа в очередной раз показала, как сообщество одновременно поддерживает новых артистов и открывает заново старые треки: «TikTok — это место, где формируется музыкальная культура, а находки превращаются в импульс, выходящий далеко за пределы платформы».

В Лас-Вегасе Дуэйн Дэвис, известный как Keffe D, подал апелляцию на вынесенный ему обвинительный приговор по делу о гибели рэпера Тупака Шакура. Решение об этом принято на фоне приближающегося заседания по вынесению приговора, которое назначено на октябрь.

Суд признал Дэвиса виновным в причастности к стрельбе на бульваре Лас-Вегас-Стрип в сентябре 1996 года, в которой был смертельно ранен Шакур. Присяжные сочли доказанным, что обвиняемый помогал организовать нападение. По данным следствия, Дэвис выступал посредником между людьми, организовавшими стрельбу из машины, и непосредственными исполнителями.

Слушание по делу проходило в окружном суде Кларка. На процессе сторона обвинения представила показания свидетелей и материалы, указывающие на связь подсудимого с нападением. Защита настаивала на недостаточности улик и неоднозначности трактовки событий той ночи. После нескольких часов обсуждения коллегия присяжных вынесла вердикт.

Дэвис стал заметной фигурой в обсуждении этого дела задолго до суда. Несколько лет он давал интервью, в которых подробно описывал события вокруг гибели Шакура, называя себя свидетелем и участником обстоятельств, предшествовавших стрельбе. Эти рассказы легли в основу его книги и легли в материалы расследования, которое в итоге вылилось в уголовное преследование.

Защита подала апелляцию, ссылаясь на процессуальные нарушения и недостаточность доказательной базы. Стандартный срок рассмотрения таких обращений в штате Невада измеряется месяцами, итоговое решение принимает вышестоящая инстанция. Пока апелляция находится на рассмотрении, вынесение приговора откладывается.

Тупак Шакур погиб 7 сентября 1996 года от огнестрельных ранений, полученных в результате нападения на его автомобиль. Ему было 25 лет. Убийство оставалось нераскрытым по горячим следам более двух десятилетий, хотя имена подозреваемых неоднократно появлялись в прессе и документальных проектах. Другая заметная фигура дела — рэпер Notorious B.I.G. — был убит через полгода после Шакура, в марте 1997 года, что закрепило за обоими делами статус одной из главных неразрешённых криминальных историй американского хип-хопа.

Нынешнее обвинительное заключение по делу Шакура стало первым реальным судебным итогом за почти тридцать лет. Помимо апелляции, юристы Дэвиса могут добиваться отдельного разбирательства по процессуальным моментам. Дата рассмотрения апелляции пока не объявлена.

Окружная прокуратура Лас-Вегаса ранее заявляла, что намерена добиваться строгого наказания в рамках санкций, предусмотренных за инкриминируемые статьи. Имя и возраст подсудимого, конкретные пункты обвинения и возможные сроки не уточняются в открытых источниках до вынесения приговора.

Смотреть видео

Федеральный суд в США отклонил оставшиеся требования к певице Lizzo и её продюсерской компании Big Grrrl Big Touring по иску бывшего стилиста по костюмам Аши Дэниелс. Решение вынес окружной судья Фернандо Л. Аэнлье-Роча; оно стало вторым крупным процессуальным успехом артистки в этой тяжбе — почти два года назад тот же судья уже вывел Lizzo из числа ответчиков как частное лицо.

Дэниелс подала иск в сентябре 2023 года. Она утверждала, что работала в «небезопасной, сексуально заряженной атмосфере», где подвергалась травле, сексуальным домогательствам и расовой дискриминации. Юристы Lizzo назвали претензии «необоснованными и скандальными».

В своём постановлении Аэнлье-Роча указал, что Дэниелс не смогла привести доказательства поведения сотрудников компании, которое можно было бы квалифицировать как «общую враждебность» к женщинам или разное обращение с мужчинами и женщинами. «Хотя описанные действия неуместны и непрофессиональны, они подпадают под то, что Верховный суд относит к обычным тяготам рабочего процесса и что не защищается разделом VII закона о гражданских правах», — написал судья.

Травму, которую Дэниелс получила, по её словам, от другого сотрудника отдела костюмов, суд также не счёл основанием для иска о дискриминации по инвалидности: условия Американского закона о защите прав людей с ограниченными возможностями (ADA) не были выполнены. При этом судья оговорился, что «не пытается преуменьшить или проигнорировать боль, которую истица испытала из-за этих повреждений».

Сама Lizzo отреагировала на решение публикацией в Instagram: «Я молилась, чтобы правда вышла наружу, и благодаря моим невероятным адвокатам правда восторжествовала».

Параллельно с делом Дэниелс с сентября 2023 года продолжается отдельный иск трёх бывших танцовщиц из подтанцовки Lizzo. Они обвиняли певицу, известную активной защитой бодипозитива, в создании агрессивной рабочей среды, в том числе в оскорблениях одной из танцовщиц из-за набора веса и в давлении на другую — та якобы была вынуждена прикоснуться к обнажённому артисту в клубе Амстердама. Часть претензий по этому иску была отклонена в декабре. Lizzo ранее заявляла, что отказывается от досудебного урегулирования и намерена оспаривать «каждое отдельное требование, пока правда не выйдет наружу».

На концерте Don Toliver в Торонто Дрейк появился в качестве приглашённого артиста и впервые исполнил песни с альбома Iceman. Кам-аут состоялся на Scotiabank Arena в рамках тура Don Toliver, и для зала он стал неожиданностью: за несколько часов до шоу о появлении Дрейка ничего не сообщалось.

Источник указывает, что артист вышел на сцену и впервые вживую исполнил композиции с пластинки Iceman. Ранее Дрейк уже появлялся у Don Toliver на сцене: их совместные номера проходили в рамках мирового тура Don Toliver, а на альбоме Iceman Дрейк значится среди приглашённых артистов.

В опубликованных кадрах с концерта слышно, как зал скандирует имя Дрейка перед его выходом. После выступления Don Toliver поблагодарил коллегу и назвал совместную работу важной частью тура. Официальные сет-листы и точный перечень исполненных треков организаторы пока не раскрывали.

Появление Дрейка на чужом концерте в Торонто — редкость для его графика: в последние месяцы артист сосредоточен на собственных проектах и подготовке к новым релизам. Альбом Iceman, к которому относятся впервые исполненные треки, вышел ранее и собрал положительные отзывы критиков; песни с этой пластинки до концерта Don Toliver артист на сцене не представлял.

Концерт в Scotiabank Arena стал одним из крупных в текущем туре Don Toliver по Северной Америке. Зал вмещает около 19 тысяч человек, и, по словам очевидцев, на шоу пришли и поклонники Дрейка, рассчитывавшие на возможный кам-аут.

Совместное появление двух артистов укладывается в череду их коллабораций: Дрейк и Don Toliver записывали песни и раньше, а их совместные треки звучали в эфире радиостанций и стриминговых сервисов. Выход на сцену в Торонто закрепил этот союз ещё одним публичным появлением.

Никаких подробностей о предстоящих совместных релизах или гастролях участники концерта не озвучивали. На ближайшие недели у Дрейка запланированы собственные выступления, а Don Toliver продолжает тур по городам Северной Америки.

Музыкальные компании BMG и Concord официально завершили слияние, о котором впервые договорились в конце апреля. Сделка получила все необходимые регуляторные одобрения и закрылась 1 сентября.

Объединённая компания работает под брендом BMG. Её глобальная штаб-квартира расположена в Нэшвилле, европейская база — в Берлине. В структуру вошли направления музыкальных издательств, звукозаписи, театральных прав, цифровой дистрибуции, а также прав на фильмы и сериалы.

Должность генерального директора занял Боб Валентайн, ранее руководивший Concord. Томас Кесфельд стал председателем совета директоров. В совет также вошли Йоханнес фон Шварцкопф и Рольф Хеллерманн от Bertelsmann, а также Алекс Томсон от Great Mountain Partners и Стив Смит — один из основателей Concord.

"Завершение сделки открывает новую главу и создаёт бизнес с масштабом и ресурсами, готовыми к будущему. Мы убеждены, что инвестиции в авторов, права на музыку и искусственный интеллект позволят открыть новые возможности для артистов и авторов в быстро меняющейся индустрии", — заявил Кесфельд.

Валентайн отметил, что объединение сохраняет прежнюю миссию: поддерживать артистов в долгосрочной перспективе, сохранять наследие каталогов и помогать формировать новую устойчивую музыкальную культуру.

BMG остаётся частной компанией. Bertelsmann владеет 67% объединённого бизнеса, аффилиаты Great Mountain Partners — оставшимися 33%. Партнёры Great Mountain получили единовременную выплату в 1,16 млрд долларов. Bertelsmann намерен и дальше поддерживать рост BMG на глобальном музыкальном рынке.

Warner Music Central Europe объявила об официальном запуске Warner Records Germany — фронтлайн-лейбла, работающего в Берлине. Подразделение возглавила Леа Лонда, назначенная директором новой структуры. Она будет подчиняться Жану-Себастьяну Пермалю, старшему вице-президенту по A&R в Центральной Европе и региону EMEA.

Лонда работает в индустрии 16 лет, из них больше десяти — в Warner Music Central Europe, где прошла путь от медиаменеджера до директора по маркетингу. За эти годы она участвовала в продвижении Coldplay, Эда Ширана, Enya и Linkin Park, а на немецком рынке — в кампании по поддержке рэперов Udo Lindenberg и Apache 207 с треком «Komet», который стал самым долгоиграющим синглом на первом месте национального чарта за всю его историю. Среди её проектов также — продвижение группы Provinz, работа с несколькими золотыми и платиновыми релизами диджея Robin Schulz, а также развитие артиста MilleniumKid.

В ростер Warner Records Germany уже вошли Udo Lindenberg, Provinz, начинающая исполнительница Yasola и артистка LINA. Как отмечают в компании, это отражает подход Лонды к долгосрочному развитию артистов.

Генеральный директор и сопредседатель Warner Records Аарон Бей-Шак и операционный директор и сопредседатель Warner Records, а также операционный директор Warner Music Group Том Корсон назвали запуск лейбла подтверждением глобального курса компании «на поддержку творческих талантов и расширение полномочий немецкой команды в открытии и продвижении нового поколения артистов — как в Германии, так и на мировой сцене».

Сама Лонда назвала выход Warner Records на немецкий рынок «ключевым моментом» и заявила, что намерена вместе с командой выстроить в Берлине «настоящий музыкальный дом» для уже работающих с лейблом артистов и новых имён. Пермаль подчеркнул, что выбор пал на Лонду из-за её умения выстраивать доверительные отношения с музыкантами и ясного видения того, каким должен быть современный фронтлайн-лейбл. Президент Warner Music Central Europe Нилс Уолбумерс добавил, что запуск бренда Warner Records в Германии подчёркивает долгосрочные планы компании в регионе.

Продюсер Jermaine Dupri и его лейбл So So Def Recordings прекратили судебный спор с Sony Music о невыплаченных роялти. Соответствующее уведомление о добровольном отказе от иска (voluntary dismissal) подано в суд; стороны, по данным документа, «урегулировали вопрос до вступления третьих лиц в дело». Иск отозван без ущерба (without prejudice), а значит, теоретически его можно подать заново.

Сам иск был связан с требованиями на сумму свыше 18 млн долларов. В его основе лежали результаты аудита, проведённого в 2025 году компанией Gelfand, Rennert & Feldman. По утверждению Dupri, только за первые два альбома дуэта Kris Kross — проекта, с которым продюсер работал более тридцати лет назад, — ему причиталось 2,2 млн долларов в качестве «роялти продюсера и override». Кроме того, в иске указывалось, что Sony Music «не перечисляла платежи So So Def, некорректно перекрывая непокрытые остатки по счетам зачётом против роялти», в том числе за сольные альбомы Dupri и сборники.

Закрытие дела Dupri произошло спустя примерно восемь недель после того, как рок-группа Lit, известная по треку «My Own Worst Enemy», урегулировала отдельный иск о невыплаченных роялти против того же мейджора. Почти одновременно с отказом от иска So So Def был совместно отозван с ущербом (with prejudice) один из двух исков группы Los Lobos из Лос-Анджелеса — он касался платежей за использование записей в фильмах «Ла Бамба» и «Desperado».

Эти разрешения не закрывают всей картины. Universal Music по-прежнему отвечает на другой иск о причитающихся выплатах, поданный George Clinton: ответчику продлён срок ответа до 15 сентября из-за продолжающегося спора о правах на интеллектуальную собственность. Pharrell Williams должен до 18 сентября ответить на скорректированный иск сооснователя The Neptunes Chad Hugo, который претендует на роялти за релизы с участием Tyler the Creator, Latto и Rosalía. Параллельно на уровне штата продолжается дело Limp Bizkit против Universal Music — после ухода судьи, который им занимался, иск перераспределён другому судье, но по существу разбирательство не прекращено.

Музыкальная ИИ-платформа Udio официально ответила на расширенный иск Sony Music, поданный в конце июля. В своём ответе компания отстаивает добросовестное использование (fair use) и обвиняет мейджора в «антиконкурентной деятельности, продлевающей незаконную монополию на производство и коммерциализацию музыки».

Sony Music в обновлённом иске заявила о большем количестве якобы нарушенных произведений, чем в первом разбирательстве против Udio, и требует значительных компенсаций за предполагаемое использование контента при обучении модели, а также за нарушения закона о защите авторских прав в цифровую эпоху (DMCA). На фоне этого Udio уже заключила лицензионные соглашения с Universal Music, Warner Music, Merlin, Kobalt, Believe и Национальной ассоциацией издателей музыки (NMPA). Однако нынешняя позиция Sony Music указывает на то, что мейджор в ближайшее время к этому списку не присоединится.

В новом ответе Udio — по сути, пункт за пунктом — повторно подтвердила, что получала «аудиоданные с YouTube для использования в качестве обучающих данных» и что часть материалов была собрана при помощи программы для скачивания потокового видео YT-DLP. Этот момент особенно важен: похожие претензии рассматриваются в других делах против разработчиков ИИ, и их исход может зависеть от того, каким образом суды квалифицируют меры защиты YouTube от обхода — как контроль доступа или как контроль копирования. Закон DMCA допускает обход защиты от копирования, но не от доступа.

Udio также заявила, что «её ИИ-инструмент использует скрытый от пользователя технологический процесс в интересах создания итогового не нарушающего авторские права нового продукта», назвав это «образцовым примером добросовестного использования». Среди прочих линий защиты платформа выдвинула довод о «злоупотреблении авторскими правами» со стороны Sony Music и о пропуске сроков давности по ряду требований. Сейчас суд назначил на конец октября промежуточное совещание по первому иску, который идёт уже более 26 месяцев, так что до возможного судебного разбирательства по обновлённому делу ещё далеко.

Udio параллельно лицензирует патенты у Universal Music и готовит к запуску продукт при поддержке правообладателей, что делает стратегию Sony Music в этом споре предметом отдельного обсуждения.

В американских городах имена рэп-артистов всё чаще появляются на табличках с названиями улиц. Речь не о временных акциях: переименования закрепляются в городской документации и становят частью официальной топонимики.

Традиция увековечивать хип-хоп-культуру в городском пространстве сложилась ещё в 1990-х, когда в Новой Орлеане появился бульвар Master P, а в Лонг-Бич — улица Snoop Dogg. Тогда такие решения воспринимались как исключения. Сейчас схема стала массовой: имена артистов получают целые участки дорог в районах, с которыми связана их биография.

Один из самых известных примеров — Тупак Шакур. В 2018 году отрезок MacArthur Boulevard в Окленде переименовали в Tupac Shakur Boulevard. Инициатива исходила от городского совета, а поддержали её жители района, где музыкант вырос. Аналогичный адрес существует в Атланте: там фрагмент улицы рядом с домом, где прошло детство рэпера, носит его имя.

Notorious B.I.G. удостоился памятного знака в Бруклине. Участок St. James Place рядом с местом, где вырос Кристофер Уоллес, официально переименован в Notorious B.I.G. Way. Табличку установили в 2019 году по инициативе местных активистов и семьи музыканта.

Имена действующих артистов тоже закрепляют на картах. В 2022 году в Compton открыли Kendrick Lamar Boulevard — улицу, где рэпер провёл школьные годы. Решение принимали городские власти Лос-Анджелеса совместно с округом, где живут родственники Кендрика. В Хьюстоне аналогичный статус получила улица в честь Megan Thee Stallion: городской совет утвердил переименование после того, как исполнительница профинансировала стипендии для студентов и поддержала местные образовательные программы.

Механизм присвоения имени работает через местные органы власти. Обычно инициатива идёт от муниципального совета или общественной петиции, которую рассматривают на публичных слушаниях. После одобрения таблички меняют, а новый адрес вносят в реестры. В отдельных случаях переименование блокируют: например, против выступают жители, если историческое название улицы связано с локальной идентичностью.

Подобные решения часто становятся поводом для дискуссий. Сторонники указывают, что рэп давно стал частью культурного кода отдельных районов и городов, и увековечивание имён — способ признать вклад артистов. Критики считают, что переименование улиц не заменяет системной поддержки районов, из которых вышли музыканты, и иногда используется как символический жест без практических последствий.

Список именных улиц расширяется: в разных штатах уже закреплены адреса с именами J. Cole, Lil Wayne, Cardi B и других артистов. Чаще всего объектами переименования становятся места, связанные с детством или ранней карьерой рэперов — это усиливает аргумент, что речь идёт не просто о славе, а о привязке к конкретному месту.

Параллельно в США продолжают переименовывать улицы в честь общественных деятелей, спортсменов и ветеранов. Рэп-артисты заняли в этом ряду отдельную нишу: их имена появляются на картах чаще, чем имена рок-музыкантов или поп-исполнителей сопоставимого масштаба.

Лебо М, южноафриканский композитор, работавший над фильмом «Король Лев» и франшизой в целом, проиграл суд комику Лирмору Джонаси. Вместо компенсации в $27 млн, на которую рассчитывал музыкант, суд обязал его самого оплатить почти $40 тыс. юридических расходов ответчика.

Поводом стала шутка Джонаси в подкасте One54 Africa в феврале. Комик заявил, что знаменитый зулусский припев из «Circle of Life» — «Nants'ingonyama bagithi Baba» — на самом деле переводится как «Смотрите, лев, о боже». У ролика в Instagram подкаста набралось более 115 тыс. лайков, а выпуск на YouTube посмотрели свыше 337 тыс. раз.

Лебо М, чьё настоящее имя Лебоханг Мораке, подал иск, назвав высказывание «сфабрикованным, принижающим искажением, сделанным в виде больной шутки ради незаконной выгоды». Сумма требований составила $27 млн. Адвокаты комика настаивали, что дело полностью безосновательно и направлено на подавление свободы слова, защищённой Первой поправкой. Вместо того чтобы оспаривать эти доводы, композитор отозвал иск.

Судья Жозефин Статсон в пятницу удовлетворила требование о компенсации по анти-SLAPP-закону Калифорнии, который защищает свободу слова от немотивированных исков. Суд назначил выплату в размере чуть менее $40 тыс. — за более чем 50 часов работы адвокатов Джонаси.

Защитник Брайан Салливан из Early Sullivan Wright Gizer & McRae LLP назвал решение «полной победой» и подчеркнул, что суд признал анти-SLAPP-ход обоснованным, а его клиент — стороной, выигравшей дело. Теперь постановление закрывает многомесячный спор.

Sphere Entertainment готовит масштабное обновление иммерсивного шоу «Волшебник страны Оз» в Лас-Вегасе. С 25 сентября зрителей ждут новые и расширенные 4D-эффекты: аниматронные летучие обезьяны, тематические ароматы, «блёстки Глинды», пиротехнические фейерверки и ароматизированные яблоки. Запах яблок появится одновременно с остальными изменениями, хотя сами яблоки присутствовали в постановке с самого начала; сейчас золотые яблоки используются как символ первой годовщины показа в Sphere.

75-минутная адаптация «Волшебника страны Оз» показала рекордные кассовые сборы и уже получила известность благодаря интерактивным эффектам — например, падающему снегу. По словам главы Sphere Entertainment Джеймса Долана, шоу способно продержаться в прокате до десяти лет и с перерывами возвращаться в Вегас или идти на других площадках Sphere. До мая осталось почти 600 сеансов; параллельно в следующем году Sphere запустит премьеру «Шоу ужасов Рокки Хоррора», и текущая программа начнёт сворачиваться.

В компании пока не подтверждали перенос 4D-эффектов на концертный формат, однако сама логика развития площадки делает это вероятным. U2 и The Eagles уже отыграли в Sphere продолжительные резиденции, а практика раздачи брендированного мерча отработана: после того как No Doubt раздавали фанатам пенопластовые апельсины, предметы стали уходить на перепродаже по заметной цене. Стоит ждать, появятся ли подобные решения в будущих турах.

На процессе по делу Lil Durk (Ондриэна Дёрка Бенсона) дал показания Кит Джонс, известный как OTF Flacka. По его словам, рэпер так и не заплатил за покушение на рэпера Quando Rondo, передаёт TMZ.

По данным издания, Джонс дал показания в федеральном суде Лос-Анджелеса в рамках дела, в котором Lil Durk обвиняется в причастности к стрельбе у отеля в Майами в 2022 году. Тогда пострадал не сам Quando Rondo (Куинтарриус Томас), а находившийся рядом 28-летний Сэвион Мур, он погиб на месте.

Кит Джонс рассказал присяжным, что действовал в составе группы по указанию Дёрка. После инцидента, утверждает свидетель, он не получил обещанного вознаграждения, а в ответ на просьбы о деньгах получал лишь угрозы. При этом подробностей о самой сумме или условиях сделки в публикации не приводится.

OFL Flacka пояснил, что согласился сотрудничать со следствием ещё до начала процесса. Его показания ложатся в общую картину обвинения, которое строит версию о том, что Lil Durk организовывал нападения на конкурентов, в том числе на представителей лагеря Quando Rondo. Защита пока публично не комментировала содержание показаний Джонса.

Lil Durk находится под стражей с момента экстрадиции из Флориды в 2024 году. Рэперу предъявлены обвинения в рэкетирстве, незаконном обороте оружия и причастности к убийству из-за конфликта с Quando Rondo. Ранее по этому же делу отдельные фигуранты уже заключали сделки со следствием и давали показания против предполагаемых подельников.

Сам Quando Rondo заявлял, что не имеет отношения к гибели Мура и узнал о случившемся постфактум. Семья погибшего подавала гражданский иск против рэпера, но о его текущем статусе в материале TMZ не сообщается.

Процесс по делу Lil Durk продолжается. Следующие заседания ожидаются в ближайшие недели; присяжным предстоит оценить показания нескольких бывших участников группировки OTF, давших показания в обмен на смягчение наказания.

Трое американских сенаторов-демократов подали amicus brief в суд Калифорнии, требуя отклонить попытку платформ Roblox и Discord перевести в частный арбитраж дело, связанное с сексуальным насилием над несовершеннолетним. По мнению законодателей, закон Ending Forced Arbitration Act (EFAA) прямо запрещает подобное урегулирование в спорах о сексуальном посягательстве и домогательствах.

Документ подан в Апелляционный суд Первого апелляционного округа Калифорнии. Подписали его сенатор от Иллинойса Дик Дурбин, сенатор от Коннектикута Ричард Блюменталь и сенатор от Нью-Йорка Кирстен Джиллибранд. В центре спора — иск, в котором утверждается, что 13-летний подросток познакомился с преступником в Roblox, после чего его «вовлекали, шантажировали и принуждали» к отправке порнографических материалов через Discord. Это лишь одно из более чем 160 аналогичных дел, поданных против обеих компаний в рамках федерального мультиокружного процесса.

Сенаторы указывают, что дело «полностью укладывается в сферу применения» закона EFAA, принятого Конгрессом в 2022 году и блокирующего принудительный арбитраж по искам о сексуальном насилии и домогательствах. По их словам, компании используют арбитраж, чтобы «заглушить» пострадавших и лишить их правосудия, тогда как жертвы «заслуживают своего дня в суде». В тексте brief прямо говорится: вместо того чтобы прятаться за арбитражем, Roblox и Discord должны нести ответственность за то, что вводили родителей в заблуждение относительно безопасности платформ и не защитили детей.

По данным Bloomberg, 22 сентября Roblox и Discord планируют подать аналогичные ходатайства о принудительном арбитраже по всему массиву исков в федеральном разбирательстве. Арбитраж позволяет компаниям урегулировать споры непублично, без огласки исхода для жертв.

В Roblox заявляют, что уже внедрили ряд мер для защиты детей: потратили 12 миллионов долларов на системы распознавания лиц и проверки возраста. Однако критики платформы отмечают, что подобные шаги пока не сняли претензий: вопросы безопасности несовершеннолетних сопровождают Roblox уже несколько лет, а каждое новое обновление вызывает новую волну упрёков.

Канье Уэст, известный под сценическим псевдонимом Ye, провёл концерт в Новом Орлеане. По имеющимся данным, программа выступления была построена на хитах из разных альбомов и периодов его карьеры — именно так анонсировали событие организаторы.

Конкретные детали сета в опубликованном анонсе не приводятся: ни список треков, ни имена гостей, ни точный хронометраж. Заголовок материала делает акцент на «масштабном каталоге хитов», то есть на идее ретроспективного шоу, а не на премьере нового материала. Формулировка «Brings the Hits» указывает, что зрители услышали уже знакомые композиции, а не свежие релизы.

Концерт состоялся в Новом Орлеане — городе, с которым у Ye связана отдельная веха в карьере. Именно здесь проходили съёмки и события вокруг его поздних альбомов, в том числе материалы, вошедшие в пластинку «Donda» 2021 года: презентация альбома состоялась на стадионе Mercedes-Benz Superdome в Новом Орлеане 5 августа 2021-го. Повторный визит в этот город для рэпера — повод вспомнить ту историю, хотя в исходном анонсе прямой отсылки к «Донде» нет.

О площадке, дате и билетах в первичном сообщении не говорится. Не уточняется и формат шоу — полноценный концерт или разовое появление в рамках чужого мероприятия, фестиваля или частной вечеринки. Без этих вводных квалифицировать выступление как тур или отдельную дату в графике артиста нельзя.

Что известно о самом артисте: Канье Уэст — американский рэпер, продюсер и дизайнер, один из самых коммерчески успешных исполнителей 2000–2020-х. В 2021 году официально сменил сценическое имя на Ye. В его дискографии — студийные альбомы «The College Dropout», «Late Registration», «Graduation», «808s & Heartbreak», «My Beautiful Dark Twisted Fantasy», «Yeezus», «The Life of Pablo», «Ye», «Jesus Is King», «Donda» и «Donda 2», а также совместные проекты с Kid Cudi в рамках группы Kids See Ghosts. Песни вроде «Stronger», «Heartless», «Runaway», «Black Skinhead», «Flashing Lights» и «Ultralight Beam» неоднократно становились определяющими для жанра и регулярно попадают в любые ретроспективные сеты артиста.

После 2022 года активность Ye в музыке заметно снизилась: он остаётся медийной фигурой, но полноценных туров и крупных релизов в последние годы было немного. На этом фоне любой анонсированный концерт вызывает интерес именно как редкое живое появление, а не как часть масштабного турне.

Подробностей о новых треках, визуальном оформлении сцены или гостях вечера пока нет. Расширенный отчёт о шоу, вероятно, появится после публикации полноценного репортажа.

Американская организация по защите прав авторов BMI назвала Кендрика Ламара автором года в категории R&B/Hip-Hop. Эту награду ежегодно присуждают композиторам и авторам текстов, чьи песни чаще всего исполнялись на радио и стриминговых площадках США за прошедший год.

Одновременно BMI объявила лауреатом премии Icon Award рэпера Nas. Почетная награда BMI Icon вручается авторам, которые «оказали заметное влияние на поколения музыкантов и обогатили мировую музыкальную культуру». Среди прошлых обладателей — Бейонсе, Марвин Гэй, Стиви Уандер и Эминем.

Титул автора года для Ламара — продолжение самого успешного периода в его карьере. После выхода альбома «GNX» в конце 2024 года рэпер удерживал лидерство в чартах, а его песня «Not Like Us» получила премию «Грэмми» за лучшую рэп-композицию и лучшее рэп-исполнение. По данным BMI, трек стал одним из самых ротируемых в американском эфире, что и обеспечило Ламару высокий показатель по числу исполнений.

BMI — некоммерческая организация, представляющая интересы авторов, композиторов и издателей музыки в США. Она существует с 1939 года и является одной из пяти крупнейших профессиональных организаций по сбору роялти в стране. Подсчёт ведётся на основе данных радиоэфиров, стриминговых сервисов и синхронизаций в кино, рекламе и на ТВ.

Параллельно BMI объявила список самых исполняемых песен года в категории R&B/Hip-Hop. В десятку вошли треки Ламара «Not Like Us» и «Squabble Up», а также композиции Шона «Diddy» Комбса, Gunna и других артистов. Подробный рейтинг организация обещает опубликовать позднее на своём сайте.

Для Nas награда Icon стала признанием более чем тридцатилетней карьеры. Дебютный альбом «Illmatic» 1994 года считается одним из ключевых релизов в истории восточного хип-хопа и регулярно попадает в списки лучших рэп-альбомов всех времён. Позднее рэпер неоднократно менял звучание, работал с продюсерами вроде DJ Premier и Pharrell, выпустил саундтреки к фильмам и собственную платформу Mass Appeal Records. Церемония вручения BMI R&B/Hip-Hop Awards пройдёт в Лос-Анджелесе, на ней BMI традиционно чествует авторов и издателей по итогам прошедшего сезона.

Американский рэпер Soulja Boy анонсировал запуск собственного бренда одежды под названием DripCo. В коротком сообщении о запуске он назвал себя первым рэпером, который выпустил подобную линейку.

Название бренда — DripCo — отсылает к сленговому понятию «drip», которое в уличной культуре и хип-хопе обозначает стиль одежды, аксессуары и общий образ, подчёркивающий достаток и индивидуальность. Само слово «drip» приобрело широкую популярность в американской музыкальной индустрии ещё в середине 2010-х и с тех пор прочно закрепилось в лексике рэперов и их аудитории.

Soulja Boy, настоящее имя Деандре Уэй, стал известен в конце 2000-х после выхода трека «Crank That (Soulja Boy)», который возглавил Billboard Hot 100 в 2007 году. С тех пор он неоднократно пробовал себя в разных направлениях: записывал альбомы, сотрудничал с другими исполнителями, занимался видеоиграми и запускал собственные цифровые проекты. Появление одежды — очередная попытка расширить источники дохода за пределами музыки.

Сам рэпер позиционирует бренд как дополнение к уже существующей у него линейке аксессуаров и мерча. В посте, которым анонсировался запуск, Уэй подчеркнул, что давно планировал выйти на рынок одежды, и теперь готов представить результат. Точная дата старта продаж и список первых товаров в первоначальном сообщении не уточнялись.

Заявление о статусе «первого рэпера» с собственной линией одежды выглядит спорным на фоне истории хип-хопа. Ещё в 1990-х и 2000-х годах собственные бренды запускали Jay-Z (Rocawear), Nelly (Pimp Juice и Vokal), Канье Уэст (Pastelle, позже развивший идеи в Yeezy), Тупак Шакур посмертно получил линейку, а в 2010-х годах аналогичные проекты появились у многих артистов разного масштаба. В индустрии моды и стритвира бренды, основанные рэперами, давно стали отдельным направлением — например, Sean John Шона Комбса или Billionaire Boys Club Pharrell.

DripCo на этом фоне позиционируется скорее как нишевый проект, рассчитанный на уже существующую аудиторию Soulja Boy. У рэпера по-прежнему есть устойчивая фан-база, сформировавшаяся в конце 2000-х, а его активность в соцсетях регулярно привлекает внимание прессы. Для небольшого бренда именно эта лояльная аудитория обычно становится основной точкой входа на рынок.

Появление DripCo вписывается в общий тренд последних лет, когда музыкальные исполнители всё чаще запускают собственные линии одежды и аксессуаров, стремясь контролировать имидж и получать дополнительный доход, не зависящий от роялти за стримы и продажи треков. Индустрия стритвира в США продолжает расти, и музыканты рассматривают fashion как одну из самых доступных точек входа в розницу.

Подробности о самой коллекции — моделях, ценовом сегменте, площадках продаж — рэпер обещал раскрыть позднее. Пока DripCo существует только как объявление и торговая марка, а первые вещи и сроки поступления в продажу остаются за рамками официальных сообщений.

Рэпер Kendrick Lamar сдержал обещание, которое ранее дал семилетнему Ромеллу (Romell). Мальчик лишился обеих рук после нападения двух собак в начале этого года. Подробностей о том, где именно произошёл инцидент и при каких обстоятельствах, в открытых источниках немного, однако сама история получила широкий резонанс благодаря участию артиста.

По данным публикаций, Kendrick связался с семьёй ребёнка и пообещал поддержать его. Рэпер выполнил обещанное — характер поддержки Lamar уточняется в его окружении и в материалах, распространяемых в соцсетях, однако сама семья подтвердила факт контакта с артистом.

История Ромелла привлекла внимание не только из-за участия знаменитости. Нападение собак, в результате которого маленький ребёнок остался без обеих рук, — редкий по тяжести случай. По данным профильных организаций, ежегодно в США фиксируются сотни тысяч укусов, однако инциденты, заканчивающиеся столь серьёзными травмами, единичны и почти всегда становятся поводом для обсуждения ответственности владельцев животных.

Имя Romell в соцсетях сопровождается хештегом и одноимённым сбором средств — близкие и волонтёры публикуют обновления о состоянии мальчика и ходе реабилитации. Подробные медицинские детали, как правило, не раскрываются из соображений приватности.

Сам Lamar не комментировал ситуацию публично и не делал отдельных заявлений для прессы по этому поводу. Известно лишь, что обещание, данное семье, было выполнено. Для артиста, который редко участвует в подобных историях публично, такой жест стал заметным за пределами музыкального сообщества.

История получила развитие после того, как о ней рассказали пользователи соцсетей, а затем подхватили развлекательные издания. Сейчас основной интерес аудитории — к дальнейшей судьбе Ромелла и к тому, какую именно помощь оказал рэпер.

Конфликт между 50 Cent и Rick Ross, длящийся не первый год, получил новое продолжение. На этот раз рэперы обменялись резкими высказываниями в адрес друг друга, а поводом стали отменённые даты тура Рика Росса.

По данным источников, Ross был вынужден отменить ряд выступлений. Конкретные причины и города в исходных материалах не называются, однако сам факт отмены стал отправной точкой для нового витка перепалки. 50 Cent воспользовался ситуацией и опубликовал в соцсетях серию выпадов, в которых иронично прокомментировал срыв гастролей и усомнился в том, что Ross способен собрать залы.

Ross в ответ не остался в долгу и адресовал коллеге собственные замечания. Как и в предыдущих стычках, оба артиста использовали привычный для себя формат — короткие уколы в Twitter/X и Instagram, рассчитанные на максимальный резонанс среди подписчиков и СМИ.

История противостояния двух рэперов тянется с 2009 года, когда вышел совместный альбом Рика Росса «Deeper Than Rap». Тогда 50 Cent обрушился с критикой на Ross из-за его прошлого — рэпер работал тюремным надзирателем, и Fif неоднократно использовал этот факт в диссах. В треке «Officer Ricky» он переименовал Росса и сопровождал выпады провокационными обложками и видео. Ross отвечал не менее жёстко, а их стычки периодически перерастали в угрозы физической расправы.

За прошедшие годы конфликт то затихал, то разгорался с новой силой. Одной из самых громких точек стала ситуация вокруг сына Росса — 50 Cent не раз затрагивал тему семьи коллеги, что выводило перепалку за рамки обычного рэп-соперничества. Сам Ross неоднократно говорил в интервью, что старается не поднимать тему семьи 50 Cent в ответ, хотя поводы для этого были.

Нынешний обмен ударами укладывается в ту же логику: личная неприязнь, подкреплённая медийным весом обоих артистов. 50 Cent остаётся одним из самых цитируемых рэперов в соцсетях и известен умением превращать чужие неудачи в инфоповоды. Rick Ross, в свою очередь, сохраняет позиции в чартах и продолжает выпускать релизы, хотя и с перерывами.

Отмена концертов — чувствительная тема для любого артиста: она бьёт и по доходам, и по репутации. Для Ross нынешняя ситуация оказалась особенно неудобной, поскольку противник немедленно использовал её как аргумент в затянувшемся споре. Насколько далеко зайдёт новая серия выпадов, пока неясно, но опыт прошлых лет показывает, что подобные конфликты между двумя рэперами редко ограничиваются одним постом.

Смотреть видео

По информации западных СМИ, несколько крупных рэперов взяли на себя юридические расходы Lil Durk на фоне его дела. Помощь, как утверждается, оказывают Ye (Канье Уэст), Drake и 21 Savage. При этом Young Thug и Meek Mill, по данным источников, участвовать в поддержке отказались.

Lil Durk (настоящее имя — Дурк Деррик Бэнкс) был задержан в октябре 2024 года в аэропорту Лос-Анджелеса. Ему предъявили обвинения по ряду тяжких статей, включая заговор с целью убийства, вымогательство и незаконный оборот оружия. Часть обвинений связана с предполагаемой причастностью к организованной преступной группировке OTF (Only The Family), которую связывают с деятельностью самого артиста и его окружения.

Дело Lil Durk стало частью более широкой федеральной кампании по борьбе с насилием в хип-хоп-среде. Ранее аналогичные обвинения предъявлялись участникам YSL — структуры, ассоциированной с Young Thug. Сам Young Thug (Джеффри Лэмар Уильямс) с 2022 года находился под стражей по обвинению в руководстве преступной группировкой и рэкете; в октябре 2024 года он пошёл на сделку со следствием и признал вину по части эпизодов.

Источники называют разную степень вовлечённости каждого из упоминаемых артистов. По данным Complex и других изданий, Drake и 21 Savage якобы переводили средства непосредственно на адвокатские счета, тогда как помощь от Ye, по утверждениям инсайдеров, носила скорее непубличный характер. Точные суммы в публикациях не приводятся.

Отказ Young Thug и Meek Mill источники объясняют по-разному. В случае Young Thug речь может идти как о продолжающихся финансовых ограничениях, связанных с его собственным уголовным делом, так и о личных отношениях внутри индустрии. Meek Mill, по данным инсайдеров, сосредоточен на собственных проектах и не стал публично комментировать ситуацию.

Lil Durk остаётся под стражей на время разбирательства. Его защита настаивает на недостаточности доказательной базы и оспаривает отдельные пункты обвинения. Заседание по существу дела неоднократно переносилось; новая дата слушаний пока официально не объявлена.

Ситуация вновь привлекла внимание к неформальным сетям солидарности в хип-хоп-индустрии. В 2020-х годах подобные случаи — от сбора средств для обвиняемых коллег до прямых переводов — становились поводом для общественных дискуссий о границах поддержки и ответственности артистов друг перед другом. На этот раз история получила резонанс ещё и потому, что среди отказавшихся помочь оказался Young Thug, чьё собственное дело во многом пересекается с тематикой обвинений Lil Durk.

Адвокаты Lil Durk публичных комментариев о пожертвованиях не давали. Представители Drake, 21 Savage и Ye на момент публикации материалов также не подтвердили и не опровергли информацию о переводах.

Смотреть видео