Фильм «Социальный расчёт» интересен тем, что продолжает историю одной из самых известных картин 21 века, взглянув на ту же компанию с совершенно иной стороны. Как самостоятельное продолжение «Социальной сети», новая работа Аарона Соркина отходит от истории создания Facebook* и исследует, во что платформа превратилась, особенно её роль в распространении дезинформации и радикализации пользователей.

Результат — фильм с увлекательной темой и сильными актёрскими работами, хотя исполнение и не достигает высот предшественника. Сюжет начинается с женщины, оказавшейся на обочине дороги, к которой подходят двое полицейских. Вместо благодарности она начинает оскорблять их, и фильм задаётся вопросом, как она стала такой. Зритель узнаёт, что раньше она придерживалась прогрессивных взглядов, но была радикализирована через Facebook*. Одну из её знакомых играет Майки Мэдисон, исполнившая роль Фрэнсис Хоген, инженера данных Facebook*.

«Социальный расчёт» сильно отличается от «Социальной сети». Фильм Дэвида Финчера полностью погрузился в университетскую среду и превратил создание Facebook* в нечто похожее на судебную драму, с допросами Марка Цукерберга и обвинениями в краже идеи социальной сети. Новая работа Соркина — это журналистский триллер в духе «Вся президентская рать». Фрэнсис становится информатором, и фильм рассказывает о расследовании того, как алгоритмы Facebook* могут поощрять радикализацию, дезинформацию, кибербуллинг и вредоносный контент.

Майки Мэдисон демонстрирует убедительную игру, особенно после своей отмеченной наградами роли в фильме «Анора». Её героиня — тихая и сдержанная женщина с твёрдыми убеждениями, искренне верящая в то, что Facebook* может быть силой добра. Соркин, написавший сценарий к «Социальной сети», вернулся в качестве сценариста и режиссёра. Его диалоги имеют узнаваемый ритм, и интересно наблюдать, как актёры адаптируются к его фирменной манере речи, которую в шутку называют «соркинизмом». Однако это может быть один из наименее «соркиновских» сценариев, которые он написал.

Фильм исследует алгоритм, разработанный для удержания пользователей на Facebook* как можно дольше, даже если контент, удерживающий их внимание, — это провокации или дезинформация. Чем больше эмоций вызывает контент, тем больше вероятность того, что пользователь будет с ним взаимодействовать, и тем больше алгоритм будет его поощрять. Это особенно опасно, когда речь идёт об экстремистских политических группах и дезинформации.

Джереми Стронг также хорошо справляется с ролью Марка Цукерберга. Было бы интересно увидеть Джесси Айзенберга в этой роли, но Стронг успешно создал свой собственный образ Цукерберга, отличный от того студента, которого мы видели в «Социальной сети». Теперь он — второстепенный персонаж, а некоторые сцены посвящены тому, как он с командой отрабатывает умение выглядеть более привлекательным. Интересные сцены с участием Чарли, которого играет Билл Бёрр, где Чарли хочет, чтобы Facebook* проверял политическую рекламу, а Цукерберг позиционирует себя как абсолютного сторонника свободы слова.

Фильм намекает на то, что позиция Цукерберга связана не с философской приверженностью свободе слова, а со стремлением Facebook* к прибыли. Если спорный контент удерживает людей на платформе, то есть стимул позволить ему продолжаться. Эти сцены — одни из самых сильных в фильме, но сюжетная линия Фрэнсис остаётся эмоциональным центром. Её разоблачения показывают, как Facebook* не смог должным образом защитить пользователей от кибербуллинга и вредоносного контента, включая материалы, которые могут негативно повлиять на подростков и их отношение к своему телу…